Продолжительная игра этого молодого гитариста, вначале, вместе с величайшим мастером "Телекастера" Альбертом Коллинзом Albert Collins, а потом с ветераном британского блюза Джоном Мэйаллом John Mayall, дала ему огромный опыт и широкую возможность укрепиться и развиться как неординарному самостоятельному музыканту и отточить свой собственный “голос”. Прежде чем Коко начал играть на гитаре, основным инструментом его были ударные. “Я вырос, - говорит Коко Монтойя, играя рок и рок`н`ролл в университете, и обычно подрабатывая игрой на ударных в различных небольших группах Лос Анжелеса. Но однажды я пришёл на концерт “Кридэнс” (Creedence Clearwater Revival) и “Айрон батэрфляй” (Iron Butterfly). Альберт Кинг играл в перерыве между этими группами и я прежде никогда не слышал его. Когда он закончил выступление, мир как будто перевернулся для меня. Его игра заставила меня пересмотреть взгляд на музыку в целом и то, как надо действительно играть на гитаре. Теперь я знал - это то, что буду делать я”.

Другой поворотный момент в его жизни произошёл, когда в 1972 году Монтойя играл на ударных в маленьком клубе городка Кулвер. Альберт Коллинз знал владельца этого клуба и как-то выступил с субботним концертом. “Владелец сказал, что Альберт может использовать какое угодно оборудование и инструменты. Поэтому, вернувшись и решив поиграть на барабанах я обнаружил что всё не так, как я оставлял накануне и привык играть сам. Я был страшно разозлён и устроил целую бучу по этому поводу. Позже, в этот же день, мне позвонил Альберт с извинениями. Мне было так приятно, что я сказал ему, чтобы он не беспокоился. Когда я в следующий раз опять услышал его - это было грандиозно и я решил, что буду таким же, чего бы это мне не стоило! Альберт даже дал мне сыграть партию в одной из своих песен. Через несколько месяцев Коллинз позвонил мне и спросил, не соглашусь ли я выступить с ним пару недель в Орегоне и Вашингтоне. С перепугу я сразу согласился.

Рассчитывая немного порепетировать, я спросил его, когда мы отправляемся и, услышав, что надо выезжать через три часа, опять испугался, потому что в действительности не играл блюз, но Альберту сейчас был необходим ударник. Позже я сказал ему, что хотя мне и безумно нравится его музыка, если он решит меня сменить в группе, то я смогу это понять. На что он ответил мне, что если я хочу играть блюз и готов присоединиться к его команде в качестве постоянного музыканта, он научит меня”. Это произошло во время того, как Коко начал играть на гитаре, и Коллинз стал его учителем и наставником, научив его всему тому, что умел сам.

“Когда, в 1980 году я играл на гитаре в ночном клубе, как-то Джон Мэйалл зашёл отметить свой день рождения, и, узнав об этом, я сделал в его честь All Your Love в “безумном” исполнении. Когда чуть позже Джон позвонил мне и спросил, не откажусь ли я войти в его вновь обновленный состав Блюзбрэкерс Bluesbreakers, я был абсолютно уверен, что какой-то из моих английских друзей решил пошутить и со злости повесил трубку. К счастью он перезвонил мне ещё раз и сказал, что это действительно Джон Мэйалл и тогда я понял, что нельзя упустить шанс играть с таким легендарным музыкантом и я согласился и присоединился к нему на десять лет.

Мы играли везде. Прогресс моей игры на гитаре был заметен даже мне, хотя бы от самого осознания игры в такой великой группе, да ещё и на месте Эрика Клэптона Eric Clapton, Питера Грина Peter Green и Мика Тэйлора Mike Taylor. Джон всегда хотел, чтобы мы импровизировали каждый раз и не повторялись. Я научился у Джона очень многому”. В составе Блюзбрэкерс Коко объехал пол-мира в турне по Северной и Южной Америке , Европе и Австралии, играл на таких престижных фестивалях, как Монтеррей, Новоорлеанский джазовый, на блюзовом фестивале в Сан-Франциско. В этот период были выпущены такие записи, как “Behind the Iron Curtain”, “The Power of Blues”, “Chicago Line”, “A sense of Place” и “Wake Up Call”. Также он участвовал в проекте Альберта Коллинза “Collins Mix”.

Настоящий состав группы Коко составляют Джо Юэль - ударный (экс-Блюзбэкерс), Дебби Дэвис - ритм гитара и вокал (экс-гитаристка в составе группы Альберта Коллинза), Альберт Молинаро – бас гитара и Майк Финнеган - хаммонд орган. В гитаре Монтойа отчётливо слышится игра Коллинза, манера Джона Мэйалла, лёгкость Би Би Кинга. Это не традиционный блюз, а блюз несколько с уклоном в “попсовость” и поэтому доступен для широкого круга слушателей.

Компакт - неофициал российской фирмы, которая уклонилась от того, чтобы впечатать своё гордое название на изделие, обошлась без номера по каталогу, просто обозначив себя весьма отстраненно, а именно : "Лицензионное соглашение № М3-II / 75 / 2003 от 20.02.03 Для продаж на территории России." И всё на этом. На диске, впрочем, есть указание на то, что права на компакт и его издание в 1995 году были приобретены BLIND PIG RECORDS c лицензией от Silverstone Records. Так что номер таков - BPCD-5020